| Um cientista aconselha o CONICET é curador de uma amostra de arte latino-americana do MoMA, em Nova York Maria Amalia Garcia, um estudante do construtivismo América do Sul, foi chamado para trabalhar em uma exposição que vai estar em exibição até março 2020. Segunda-feira 11 de novembro de 2019 A primeira vez que Maria Amalia Garcia atingiu o Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMA) estava de férias com sua família. Tinha 17 anos, ele ainda tinha vários anos para ser recebido de historiador de arte e se tornar um pesquisador do CONICET e viu uma amostra de arte latino-americana chamada latino-americana Artistas do século XX. Ele não imaginava que a exposição seria uma chave link no artística historiografia americana sobre a definição de "latino-americano", e também de sua carreira científica: uma e outra vez Garcia iria rever a noção da América Latina, que mostra levantada . Agora, Garcia voltou ao MoMA chamado como conselheiro curador da exposição sobre arte moderna latino-americana do Sul: passeios da -Donation abstração Patricia Phelps de Cisneros, que abriu em 21 de outubro de 2019 e permanecerá em exibição até 14 de Março 2020. Maria Amalia Garcia, Inés Katzenstein e Karen Grimson (pesquisador bondade). Galeria: vista Instalação de Sul moderna: Jornadas de Abstraction-A Patricia Phelps de Cisneros presente, o Museu de Arte Moderna de Nova York, 21 de outubro de 2019 - 14 de março de 2020. Foto: Heidi Bohnenkamp "Eu nunca imaginei que iria curar uma aqui shows. Quando liguei Inés Katzenstein, curador de arte latino-americana do MoMA, um grande desafio e um processo de trabalho e aprendizagem intensa aberto", diz o historiador da arte de 44 anos, que como pesquisa foi dedicada ao estudo comparativo da tendência conhecida como arte concreta, o artista argentino Tomás Maldonado foi um dos seus principais expoentes. Katzenstein, bem como organizar curador e curador consultivo Garcia, a equipe é completada por Karen Grimson como assistente curatorial; os três projetada uma exposição de arte latino-americana a partir dos mais de 140 peças doadas pelo coletor venezuelana Patricia Phelps de Cisneros. As peças em questão pertencem ao que é conhecido como abstração construtiva americano, e foram adquiridas pelo colecionador para toda a sua vida. Entre as obras que estão incluídas rioplantenses invencionistas projectos --de Argentina e Uruguai, concretismo e neoconcretismo brasileiro e cinetismo venezuelano funciona: todas as correntes García estudados ao longo de sua carreira científica. "Trabalhando com peças que sempre tinha estudado é um sonho", admite García. As peças, que agora foram doados ao MoMA, já havia sido exibido em museus na América Latina, EUA e Europa; Em 2003, público da cidade foi capaz de vê-los no Malba. Katzenstein teve a frente desafio e Garcia foi analisar os cortes curatoriais já realizados sobre o conjunto e propor uma nova maneira de entender e exibir a coleção. Além do legado de Phelps de Cisneros, a exposição inclui algumas peças da coleção do MoMA (como Broadway Boogie Woogie por Piet Mondrian e Rodchenko Aleksandr espacial Construção) e documentação relativas aos grupos e processos culturais do período. Uma nova ordem Até esta amostra, a coleção doada por Phelps de Cisneros tinha sido amplamente sob três cortes: de um --comenzando corte cronológico pelas primeiras obras do construtivismo e continuando seu desenvolvimento através tempo-; com um corte geográfica --diferenciando a arte de Argentina, Brasil, a do Uruguai, o da Venezuela; e critérios puramente formalista. "Desta vez nós procuramos dar maior conceptualização e organicidad à proposição", diz Garcia. O que eles fizeram então era fazer um muito apertados peças cortadas e dividir a amostra, que ocupa o quarto As Robert B. Menschel Galerias no terceiro andar do velho MoMA edifício em duas seções. Na primeira seção, intitulada "Obras como artefatos - obras como manifestos", as peças foram agrupados tendo em conta o corpo de objetos, ou seja, os desafios que o trabalho proposto a partir de sua estrutura material. Esta secção refere-se a partes que questionam a arte conceito canónica: quebrando as frame imagens, cortar e dobrar a superfície; obras que ativam as bordas do quadro ou eles descobrem expondo sua estrutura; obras em sua primeira exposição convidou o público para manipular e transformar. Nesta primeira seção eles incluíram partes do neoconcretismo brasileiro ( "cortes e dobras") da arte cinética venezuelano eo concreto Paulistas ( "instável óptica"), eo inventionism Argentina ( "Revolução dos limites"). Além desta organização geral, a exposição procurou destacar as ligações regionais, portanto, em todas as partes das relações entre a investigação se tornou visível os vários artistas da região. Na segunda seção da exposição, intitulado "The Modern tanto abstrato", os curadores procuraram trabalho no conceito de institucionalização de abstração dos anos 50 "nesta parte queria mostrar o que significava a institucionalização desta tendência no campo da arte, isso vai além da inscrição museu tem a ver com a projeção de abstração como língua estendida não só na investigação artística --no utilização dos conjuntos e redes, por exemplo, mas também em deriva para o meio ambiente, derramamento para a cidade através da arquitetura e design., neste sentido, um núcleo central deste eixo foi a idéia de intervenção no espaço exterior e artistas performáticos e arquitetos, designers e paisagistas. incluímos três cadeiras emblemáticas o design moderno América do Sul, fotografias da construção de Brasília, um ícone da cidade d ea tendência conhecida como 'síntese das artes', e também incluiu um outro exemplo paradigmático, como é a cidade universitária de Caracas personalizados por Carlos Raúl Villanueva ", explica Garcia. "Este material é mostrado nas vitrines em que incluem documentos e fotos para contextualizar e aprofundar alguns aspectos desses episódios." olhar comparativo Como é que essa pesquisa para curar uma amostra em concretismo no MoMA? No início de sua carreira acadêmica, Garcia voltada para o problema de projeto em relação às artes visuais. Ele perguntou a figura do argentino Tomás Maldonado, um ponto de referência central sobre o assunto desde que foi pioneiro na arte concreta locais movimento, uma tendência que procurou superar arte com base em nenhum elemento abstraindo da realidade, mas para se concentrar sua pesquisa em aspectos específicos das artes-visuais as linhas, cores, desenhos, espaço-temporais. "Um exemplo é o Brasil Waldemar Cordeiro, presente na exposição, que levantou a necessidade de entender 'tela como espaço definido onde a composição é uma interdependências teste'", explica Garcia. A arte concreta tinha muita aderência entre os artistas da América do Sul e Garcia se propôs a estudar a questão em termos regionais e não circunscrita por país, como tinha historiografias nacionais na época. Analisar uma escala regional, Garcia perguntou, entre outros materiais, em revistas como suporte fundamental para a divulgação e projecção destas ideias. "Enquanto as relações entre Argentina e artistas construtivismo de Joaquín Torres García no Uruguai já haviam sido analisados, constatou que as ligações com o Brasil ainda não se sabia nada", diz o pesquisador. Entre suas descobertas, ele corroborou que nos mesmos anos em Argentina e no Brasil foi um interesse simultâneo de artistas e vale arte concreta pensar-los vale a pena estudar e articuladamente. No entanto, ambos os países atravessados sócio-político diferente: na Argentina abstração não contadas durante o 40 com o apoio institucional do governo peronista, enquanto no Brasil, o estado e, principalmente, o setor privado promovido a novos grupos de vanguardas culturais . Mais tarde, em 2010, Garcia continuou a aprofundar na linha de estudos comparativos. Foi capaz de viajar ao Paraguai e de lá para estudar através --fotografías materiais de arquivo, recortes de jornais, magazines- a incidência dessas ações diplomáticas que o Brasil levado adiante em termos de cultura e arte a partir do final da Primeira Guerra Mundial mundo, o que causou Buenos Aires foi gradualmente perdendo a supremacia cultural na região. "Os artistas paraguaios tinham historicamente vêm estudar em Buenos Aires e olhou para a Argentina como paradigma sul-americana em termos culturais. Mas após a Segunda Guerra Mundial foi um avançado importante para o Brasil como um modelo de gestão cutlural e educacional que torna produzir um forte tensão em hegemonias regionais ", explica Garcia. A experiência no Paraguai foi seguido por uma estadia na Colômbia. "Em geral, há uma tendência para o estudo país circunscrito --profundiza o pesquisador. Para mim o que me interessava era sempre relacionar a proximidade entre os fenômenos da arte moderna em diferentes países e analisá-los e compará-los em termos de quadros . teórica e metodológica comparativa estudo comparativo permite não cortados artificialmente eventos: as pessoas, a viagem artistas, interagem, trabalho de acordo com os mesmos interesses, compartilhar referências, idéias". García aprofunda em torno da ideia de que nos fenômenos culturais não se fecham em um limite geográfico nacional. "As histórias regionais fazem ênfase especial em contatos, viagens, o exílio, publicações, exposições, etc., a fim de construir uma história maior e não circunscrita ao país corte que, em muitos aspectos, é o fenômeno da artificial cultura. Eu acho que, para nós que fazer a pesquisa, é um ganho em termos de amplitude de leitura. " MoMA exposição, então, funciona como uma síntese da pesquisa desenvolvida ao longo dos anos como um cientista do CONICET. "Eu gostaria que os telespectadores para apreciar a exposição, ter um bom tempo, e também apreciar a criatividade de cada artista e diversidade de cada movimento e, especialmente, --subraya Garcia, estou interessado no público percebe especializados a diferença propôs uma amostra cuja concepção curatorial está envolvida uma pesquisa. pesquisadores podem colaborar no fornecimento de rigor e densidade conceitual de curadoria, a seleção de precisão de peças. por sua vez, trabalhar com curadores nos abre para os pesquisadores maneiras . maior liberdade nos modos de produção, bem como as apostas no espaço de exbibición que é um espertizaje que alguns pesquisadores lidar com aprecio muito a clareza de Agnes em ter concebido este projecto de forma colaborativa, seria fantástico na Argentina, e em outros museus do mundo, este esquema de trabalho de interação entre curadores e pesquisadores para replicar para fut uro". Este projecto foi formalizado através da Tecnologia Linking Management (GVT) do CONICET. Por Cintia KemelmajerFuente: CONICET | Una científica del CONICET es curadora asesora de una muestra de arte latinoamericano en el MoMA de Nueva York María Amalia García, una estudiosa del constructivismo sudamericano, fue convocada para trabajar en una exposición que se exhibirá hasta marzo del 2020. lunes 11 de noviembre de 2019 La primera vez que María Amalia García pisó el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) estaba de vacaciones con su familia. Tenía 17 años, aún le faltaban varios años para recibirse de historiadora del arte y convertirse en investigadora del CONICET y vio una muestra de arte latinoamericano que se llamaba Latin American Artists of the Twentieth Century. No se imaginó que esa exposición sería un eslabón clave en la historiografía artística norteamericana en torno a la definición de "lo latinoamericano", y también de su carrera científica: una y otra vez García volvería a revisar la noción de lo latinoamericano que esa muestra planteaba. Ahora, García regresó al MoMA convocada como curadora asesora de la muestra sobre arte latinoamericano Sur moderno: recorridos de la abstracción -Donación de Patricia Phelps de Cisneros, que se inauguró el 21 de octubre de 2019 y quedará en exposición hasta el 14 de marzo de 2020. María Amalia García, Inés Katzenstein y Karen Grimson (gentileza investigadora). Galería: Installation view of Sur moderno: Journeys of Abstraction―The Patricia Phelps de Cisneros Gift, The Museum of Modern Art, New York, October 21, 2019 – March 14, 2020. Photo: Heidi Bohnenkamp "Nunca imaginé que iba a curar una muestra acá. Cuando me convocó Inés Katzenstein, curadora de Arte Latinoamericano del MoMA, se abrió un gran desafío y un proceso de trabajo y aprendizaje intenso", dice la historiadora del arte de 44 años, que como investigadora se dedicó al estudio comparativo de la corriente conocida como arte concreto, de la que el artista argentino Tomás Maldonado fue uno de sus principales exponentes. Además de Katzenstein como curadora organizadora de la exposición y de García como curadora consultiva, el equipo se completa con Karen Grimson como asistente curatorial; las tres proyectaron una muestra sobre arte latinoamericano a partir de las más de 140 piezas donadas por la coleccionista venezolana Patricia Phelps de Cisneros. Las piezas en cuestión pertenecen a lo que se conoce como abstracción constructiva sudamericana, y fueron adquiridas por la coleccionista a a lo largo de su vida. Dentro de las obras están incluidos los proyectos invencionistas rioplantenses --de Argentina y Uruguay-, obras del concretismo y el neoconcretismo brasileños y el cinetismo venezolano: todas corrientes que García estudió a lo largo de su carrera científica. "Trabajar con las piezas que siempre había estudiado es un sueño", admite García. Las piezas, que ahora fueron donadas al MoMA, ya habían sido expuestas en diferentes museos en Latinoamérica, Estados Unidos y Europa; en 2003 el público porteño tuvo la posibilidad de verlas en MALBA. El desafío que tuvieron Katzenstein y García por delante fue analizar los recortes curatoriales ya realizados sobre el conjunto y proponer una nueva forma de entender y mostrar la colección. Además del legado de Phelps de Cisneros, la exposición integra algunas piezas de la colección de MoMA (como el Broadway Boogie Woogie de Piet Mondrian y Spatial Construction de Aleksandr Rodchenko) y documentación relativa a los grupos y procesos culturales del período. Un orden nuevo Hasta esta muestra, la colección donada por Phelps de Cisneros se había mostrado, en líneas generales, bajo tres recortes: a partir de un recorte cronológico --comenzando por las primeras obras del constructivismo y continuando con su desarrollos a través del tiempo-; con un recorte geográfico --diferenciando el arte de Argentina, el de Brasil, el de Uruguay, el de Venezuela-; y con criterios puramente formalistas. "Esta vez buscamos otorgarle una mayor conceptualización y organicidad al planteo", señala García. Lo que hicieron entonces fue realizar un recorte muy ajustado de piezas y dividir la muestra, que ocupa la sala The Robert B. Menschel Galleries del tercer piso del viejo edificio de MoMA, en dos secciones. En la primera sección, titulada "Obras como artefactos -- obras como manifiestos", agruparon las piezas teniendo en cuenta el cuerpo de los objetos, es decir, los desafíos que la obra propone desde su estructura material. Esta sección refiere a piezas que cuestionan el concepto canónico de obra de arte: cuadros que rompen el marco, cortan y pliegan la superficie; obras que activan los cantos del bastidor o que lo descubren desnudando su estructura; obras que en su primera exhibición invitaban al público a manipularlas y transformarlas. En esta primera sección incluyeron piezas del neoconcretismo brasileño ("Cortes y pliegues"), del cinetismo venezolano y los concretos paulistas ("Ópticas inestables"), y del invencionismo argentino ("Revolución de los límites"). Más allá de esta organización general, la exposición buscó subrayar los vínculos regionales, por ende, en cada parte se visibilizaron las vinculaciones entre las investigaciones de los distintos artistas de la región. En la segunda sección de la muestra, titulada "Lo moderno en tanto abstracto", las curadoras buscaron trabajar sobre el concepto de institucionalización de la abstracción a partir de los años 50. "En esta parte quisimos mostrar lo que significó la institucionalización de esta tendencia en el campo del arte; esto va más allá de la inscripción museográfica, tiene que ver con la proyección de la abstracción como un lenguaje extendido no sólo en la investigación artística --en la utilización de series y grillas, por ejemplo- sino también en la deriva hacia el entorno, en el derrame hacia la ciudad a través de la arquitectura y el diseño. En este sentido, un núcleo central de este eje fue la idea de la intervención en el espacio exterior y el desempeño de los artistas como arquitectos, diseñadores y paisajistas. Incluimos tres sillas emblemáticas del diseño moderno sudamericano, fotografías de la construcción de Brasilia, que es una ciudad ícono de la tendencia conocida como 'síntesis de las artes', e incluimos también otro ejemplo paradigmático, como es la ciudad universitaria de Caracas concebida por Carlos Raúl Villanueva", explica García. "Este material se aprecia en las vitrinas en las cuales incluimos documentos y fotos para contextualizar y profundizar en algunos aspectos de estos episodios". Mirada comparativa ¿Cómo llegó esta investigadora a curar una muestra sobre concretismo en el MoMA? En los inicios de su carrera académica, García se centró en el problema del diseño en relación a las artes plásticas. Indagó en la figura del argentino Tomás Maldonado, un referente central en ese tema ya que fue pionero del movimiento de arte concreto local, una tendencia que buscaba superar el arte abstracto en función de no abstraer elementos de la realidad sino de concentrar su búsqueda en los aspectos específicos de las artes visuales -las líneas, los colores, los planos, el espacio-. "Un ejemplo es el del artista brasileño Waldemar Cordeiro, presente en la exposición, que planteaba `la necesidad de comprender la tela como un espacio definido donde la composición es una prueba de interdependencias' ", explica García. El arte concreto tuvo mucha adhesión entre los artistas en Sudamerica y García se propuso estudiar el tema en términos regionales y no circunscripto por países, como lo habían hecho las historiografías nacionales al momento. Para analizarlo a escala regional, García indagó, entre otros materiales, en las revistas como soporte clave para la difusión y proyección de estas ideas. "Si bien las relaciones entre los artistas argentinos y el constructivismo del Joaquín Torres-García en Uruguay ya había sido analizado, encontré que de los vínculos con Brasil todavía no se conocía nada", comenta la investigadora. Entre sus hallazgos corroboró que en los mismos años tanto en la Argentina como en el Brasil hubo un interés simultáneo de los artistas por el arte concreto y valía la pena pensarlos y estudiarlos de manera articulada. Sin embargo, ambos países atravesaban contextos socio-políticos diferentes: en la Argentina la abstracción no contó durante los 40 con el apoyo institucional del gobierno peronista, mientras en el Brasil, el Estado y fundamentalmente el sector privado promovió a los nuevos grupos de vanguardias culturales. Más adelante, en 2010, García continuó profundizando en la línea de los estudios comparativos. Tuvo la posibilidad de viajar a Paraguay y desde allí estudiar a través de materiales de archivo --fotografías, recortes de diarios, revistas- la incidencia de aquellas acciones diplomáticas que Brasil llevó adelante en términos culturales y artísticos a partir del final de la Segunda Guerra Mundial, que provocaron que Buenos Aires fuera perdiendo paulatinamente la supremacía cultural de la región. "Los artistas paraguayos históricamente habían venido a estudiar a Buenos Aires y miraban a la Argentina como paradigma sudamericano en términos culturales. Pero a partir de la segunda posguerra hubo una importante avanzada del Brasil como modelo de gestión cutlural y educativa que hace que se produzca una fuerte tensión en las hegemonías regionales", explica García. A la experiencia en Paraguay le siguió una estadía en Colombia. "En general existe una tendencia al estudio circunscripto por países --profundiza la investigadora-. A mí lo que me interesó siempre fue poner en relación las proximidades entre los fenómenos del arte moderno en los distintos los países y analizarlos y compararlos en función de marcos teórico-metodológicos comparativos. El estudio comparativo permite no recortar artificialmente los acontecimientos: la gente, los artistas viajan, se relacionan, trabajan en función de los mismos intereses, comparten referentes, ideas". García profundiza en torno a la idea de que en materia cultural los fenómenos no se cierran en un límite geográfico nacional. "Las historias regionales hacen especial énfasis en los contactos, viajes, exilios, publicaciones, exposiciones, etc. con el fin de construir un relato más amplio y no circunscripto a un recorte por países que, en muchos sentidos, es artificial para los fenómenos de la cultura. Yo creo que, para nosotros los que hacemos investigación, es una ganancia en términos de amplitud de lectura". La exposición del MoMA, entonces, funciona como una síntesis de las investigaciones que desarrolló durante todos estos años como científica del CONICET. "Me gustaría que los espectadores disfruten de la exposición, que la pasen bien, y que también aprecien la creatividad de cada artista y la diversidad de cada movimiento, y sobre todo --subraya García-, me interesa que el público especializado perciba la diferencia que propone una muestra en cuya concepción curatorial está involucrada una investigadora. Los investigadores podemos colaborar en dotar de rigor y densidad conceptual de las curadurías, de precisión a la selección de piezas. A su vez, trabajar con curadores nos abre a los investigadores caminos de mayor libertad en los modos de producción, además de la puesta en juego en el espacio de exbibición que es un espertizaje que pocos investigadores manejan. Yo valoro mucho la lucidez de Inés en haber concebido este proyecto de manera colaborativa; estaría buenísimo que en Argentina, y en otros museos del mundo, este esquema de trabajo de interacción entre curadores e investigadores se replique a futuro". Este proyecto se formalizó a través de la Gerencia de Vinculación Tecnológica (GVT) del CONICET. Por Cintia KemelmajerFuente: CONICET |