[한국어-Español] “EL ARTE Y LA ECONOMÍA NACIONAL”

"예술과 국가 경제" 팔라시오 드 목장의 취임 80 주년 전 몇 주 성취. 한 조각을 연상 바우 하우스, 뛰어난 예술 작품이 많은 다른 사람의 사이에서 시스코 비달, 에르네스토 리시, 아돌 포 몬테로 라울 마자 또는 폴 리 블라인더 같은 다른 예술가에 적용이 건물 주택. 목요일 2020년 3월 19일 팔라시오 드 목장의 취임 80 주년 전 몇 주 성취. 한 조각을 연상 바우 하우스, 뛰어난 예술 작품이 많은 다른 사람의 사이에서 시스코 비달, 에르네스토 리시, 아돌 포 몬테로 라울 마자 또는 폴 리 블라인더 같은 다른 예술가에 적용이 건물 주택. 건물의 프로젝트 실현은 다양한 회의실과 고위 관리의 사무실을 장식하는 고려 "PANNEAUX 파운데이션"로 알려진 큰 그림의 위치를 ​​고려하여 건축가와 예술가 안토니오 Pibernat 제시. 하시엔다 궁전 문화재 보물 사람의 존재와 예술과 국가 경제 사이의 비밀 링크를 유지 자신의 일상 업무,과의 대화에서 기능 조직을 제공한다. 몇 가지 예를 인용, "낚시"그레고리오 로페즈 Naguil 및 "국가 경제"베르날도 드 퀴 로스 engalanan 액세스 히폴리토 이리 고옌 (250), 호르헤 소토 Acebal의 "최초의 물물 교환 '과'철새 파의 원칙"동안 무엇을 (136) 기타 살롱 "의 마누엘 벨"Balcarce의의 메이크업 액세스, 높은 다양한 시스코 비달 작가의 '국부'라는 3.2 미터 3m하여 Panneux (캔버스에 오일)를 가지고, 또는 6 층의 메인 홀에 위치하고 안토니오 앨리스 panneau "아르헨티나 재물". 보존과 복원 보존 및 문화 유산의 복구 조정에서 매년 전문가들은 문화재의 열화를 방지하기 위해 앞으로 적절한 조치를 수행. 작품의 위치의 고난과 우리 금융의 궁전의 미술관을 생각하면 작업을 근면, 또한 장소는 노동자, 공식 및 일반 대중을 사는 일반적인 장소입니다. 이러한 작업 중 기술적 인 팀은 정기적으로 열화 요인에 의해 발생 미치는 영향을 최소화하고, 따라서 문화재의 일부 또는 전체 손실을 예상하는 조건의 설문 조사를 실시하고 있습니다. 우리는 "시장에서 북부 인 '아돌 포 몬테로,"Puertos Argentinos "가스통 재리 또는는"일부 PANNEAUX 파운데이션을 위협하기 시작했다 열화 인자의 검출에 큰 속도로 행동 한 이유입니다 수확 "라울 마자. 이 작품은 복원 워크숍 조정에 옮겨졌다가 다시 emplaced되기 전에, 회화 층의 표면 청소 및 다른 프로세스 복원에 포함 재 통합에 어떤 경우에 주도 것을 예비 분석과 전문 지식을 하였다. 사회와의 대표성에 대한 약속은 문화재 관련하여 국민 국가를 주도하고있다 매니페스트 책임, 보호와 같은 속성의 책임있는 사용의 감사관 등이 최선을 다하고 일을 쏟아야한다.

"El arte y la economía nacional" Hace pocas semanas se cumplió el 80º Aniversario de la inauguración del Palacio de Hacienda. Pieza única con reminiscencias Bauhaus, éste edificio alberga destacadas obras plásticas solicitadas a distintos artistas como Francisco Vidal, Ernesto Riccio, Adolfo Montero, Raúl Mazza o Paulina Blinder entre muchos otros. jueves 19 de marzo de 2020 Hace pocas semanas se cumplió el 80º Aniversario de la inauguración del Palacio de Hacienda. Pieza única con reminiscencias Bauhaus, éste edificio alberga destacadas obras plásticas solicitadas a distintos artistas como Francisco Vidal, Ernesto Riccio, Adolfo Montero, Raúl Mazza o Paulina Blinder entre muchos otros. El proyecto de la realización del edificio presentado por el arquitecto y artista plástico Antonio Pibernat, tomaba a consideración el emplazamiento de pinturas de grandes dimensiones conocidas como "Panneaux Fundacionales" para engalanar los distintos salones de reunión y despachos de los funcionarios de alto rango. El Palacio de Hacienda plantea una organización funcional en dialogo con los bienes culturales que atesoran la presencia del hombre y su labor diaria, que guardan en secreto el vínculo entre el arte y la economía nacional. Por citar solo algunos ejemplos, "La pesca" de Gregorio López Naguil y "Economía Nacional" de Bernaldo de Quirós engalanan el acceso de Hipólito Yrigoyen 250, mientras que "Primer trueque" y "Principios de la corriente inmigratoria" de Jorge Soto Acebal lo hacen en el acceso de Balcarce 136. Otro de los salones "Manuel Belgrano", alberga un Panneux (óleo sobre tela) de 3 metros de alto por 3,2 metros de ancho llamado "Riqueza Nacional" del artista plástico Francisco Vidal, o el Panneau "Riquezas Argentinas" de Antonio Alice, ubicado en el Hall principal del sexto piso. Todos los años los especialistas en conservación y restauración de la Coordinación de Recuperación y Conservación del Patrimonio Cultural llevan adelante las acciones pertinentes para evitar el deterioro en los bienes culturales. Tarea ardua y meticulosa si pensamos en la Pinacoteca del Palacio de Hacienda, y que además los lugares de emplazamiento de las obras son lugares comunes donde conviven el trabajador, el funcionario y el público en general. Entre esas acciones, el equipo técnico regularmente realiza relevamientos del estado de conservación para minimizar les efectos producidos por los factores de deterioro y de esta manera anticiparse a la pérdida parcial o total de un bien cultural. Es por ello, que hemos podido actuar con suma celeridad en la detección de factores de deterioro que habían comenzado a amenazar a algunos Panneaux Fundacionales como lo son "Norteños en el mercado" de Adolfo Montero, "Puertos Argentinos" de Gastón Jarry o "La cosecha" de Raúl Mazza. Dichas obras fueron trasladadas hasta el Taller de Restauración de la Coordinación y fueron sometidas a análisis previos y pericias que desencadenaron en algunos casos en limpiezas superficiales y en otros a procesos de restauración que incluyeron la reintegración de la capa pictórica, para luego ser emplazadas nuevamente. El compromiso con la sociedad y su representatividad hace manifiesta la responsabilidad que ha protagonizado el Estado Nacional en relación a los bienes culturales, encauzando dicha comprometida labor en la salvaguardia y como contralor del uso responsable de dichos bienes.