| "艺术与国民经济" 几个星期前，在Palacio de庄园就职80周年实现。单件让人联想到包豪斯，这个建房优秀的艺术作品应用到不同的艺术家如弗朗西斯科·维达尔，埃内斯托·里奇奥，阿道夫·蒙特罗劳尔马扎或琳娜布林德在许多其他之中。 周四2020年3月19日 几个星期前，在Palacio de庄园就职80周年实现。单件让人联想到包豪斯，这个建房优秀的艺术作品应用到不同的艺术家如弗朗西斯科·维达尔，埃内斯托·里奇奥，阿道夫·蒙特罗劳尔马扎或琳娜布林德在许多其他之中。 该建筑的项目提出了实现由建筑师和艺术家安东尼奥Pibernat，同时考虑到被称为"PANNEAUX基础的"大画的位置来装饰各种会议室和高级官员的办公室。 庄园宫提出了一个与文化财产宝人的存在，他的日常工作中，该保密的艺术与国民经济之间的联系对话的功能组织。 仅举几个例子，"钓鱼"格雷戈里奥·洛佩兹Naguil和"国家经济"伯纳尔多·代·奎罗斯engalanan访问伊波利托·伊里戈延250，而豪尔赫·索托Acebal的"第一易货"和"迁徙的浪潮原则"是什么巴尔卡塞136.其他美容院"曼努埃尔·贝尔格拉诺"的化妆接入，具有3米的Panneux（布面油画），高3.2米，宽称为艺术家的"国民财富"弗朗西斯科·维达尔，或PANNEAU"财富阿根廷"安东尼爱丽丝，位于六楼的正殿。 每年的专家在保护和恢复保护和文化遗产的恢复协调结转适当的行动，以防止在文化财产的恶化。作品的位置艰苦细致的工作，如果我们认为财务宫美术馆，也是地方是共同的地方，居住的工人，官方和公众。 在这些行动中，技术团队定期开展情况的调查，以减少因恶化因素的影响，从而预见文化财产的部分或全部损失。 这就是为什么我们在检测已经开始威胁到一些基础性PANNEAUX诸如"北方人在市场上"阿道夫·蒙特罗，"Puertos阿根廷人"加斯东·雅里或者"恶化因素，以极快的速度采取行动收获"劳尔马扎。 这些作品被转移到恢复车间协调和进行，导致在某些情况下，以所述图案层的表面清洗等工序恢复包括安置，被再次布设之前初步分析和专门知识。 承担社会及其代表性显明已经导致了民族国家有关文化财产的责任，窜流保护和负责任地使用这些财产的审计长已提交的工作。 | "El arte y la economía nacional" Hace pocas semanas se cumplió el 80º Aniversario de la inauguración del Palacio de Hacienda. Pieza única con reminiscencias Bauhaus, éste edificio alberga destacadas obras plásticas solicitadas a distintos artistas como Francisco Vidal, Ernesto Riccio, Adolfo Montero, Raúl Mazza o Paulina Blinder entre muchos otros. jueves 19 de marzo de 2020 Hace pocas semanas se cumplió el 80º Aniversario de la inauguración del Palacio de Hacienda. Pieza única con reminiscencias Bauhaus, éste edificio alberga destacadas obras plásticas solicitadas a distintos artistas como Francisco Vidal, Ernesto Riccio, Adolfo Montero, Raúl Mazza o Paulina Blinder entre muchos otros. El proyecto de la realización del edificio presentado por el arquitecto y artista plástico Antonio Pibernat, tomaba a consideración el emplazamiento de pinturas de grandes dimensiones conocidas como "Panneaux Fundacionales" para engalanar los distintos salones de reunión y despachos de los funcionarios de alto rango. El Palacio de Hacienda plantea una organización funcional en dialogo con los bienes culturales que atesoran la presencia del hombre y su labor diaria, que guardan en secreto el vínculo entre el arte y la economía nacional. Por citar solo algunos ejemplos, "La pesca" de Gregorio López Naguil y "Economía Nacional" de Bernaldo de Quirós engalanan el acceso de Hipólito Yrigoyen 250, mientras que "Primer trueque" y "Principios de la corriente inmigratoria" de Jorge Soto Acebal lo hacen en el acceso de Balcarce 136. Otro de los salones "Manuel Belgrano", alberga un Panneux (óleo sobre tela) de 3 metros de alto por 3,2 metros de ancho llamado "Riqueza Nacional" del artista plástico Francisco Vidal, o el Panneau "Riquezas Argentinas" de Antonio Alice, ubicado en el Hall principal del sexto piso. Todos los años los especialistas en conservación y restauración de la Coordinación de Recuperación y Conservación del Patrimonio Cultural llevan adelante las acciones pertinentes para evitar el deterioro en los bienes culturales. Tarea ardua y meticulosa si pensamos en la Pinacoteca del Palacio de Hacienda, y que además los lugares de emplazamiento de las obras son lugares comunes donde conviven el trabajador, el funcionario y el público en general. Entre esas acciones, el equipo técnico regularmente realiza relevamientos del estado de conservación para minimizar les efectos producidos por los factores de deterioro y de esta manera anticiparse a la pérdida parcial o total de un bien cultural. Es por ello, que hemos podido actuar con suma celeridad en la detección de factores de deterioro que habían comenzado a amenazar a algunos Panneaux Fundacionales como lo son "Norteños en el mercado" de Adolfo Montero, "Puertos Argentinos" de Gastón Jarry o "La cosecha" de Raúl Mazza. Dichas obras fueron trasladadas hasta el Taller de Restauración de la Coordinación y fueron sometidas a análisis previos y pericias que desencadenaron en algunos casos en limpiezas superficiales y en otros a procesos de restauración que incluyeron la reintegración de la capa pictórica, para luego ser emplazadas nuevamente. El compromiso con la sociedad y su representatividad hace manifiesta la responsabilidad que ha protagonizado el Estado Nacional en relación a los bienes culturales, encauzando dicha comprometida labor en la salvaguardia y como contralor del uso responsable de dichos bienes. |