[日本語-Español] “EL ARTE Y LA ECONOMÍA NACIONAL”

「アートと国民経済」 数週間前パラシオデハシエンダの発足80周年を満たしていました。単一の部品思わせるバウハウス、優れた芸術作品は、他の多くの中フランシスコ・ヴィダル、エルネスト・リッチオ、アドルフォ・モンテロラウルマッツァまたはパウリナブラインダーのようなさまざまなアーティストに適用されるこの建物の家。 木曜日2020年3月19日 数週間前パラシオデハシエンダの発足80周年を満たしていました。単一の部品思わせるバウハウス、優れた芸術作品は、他の多くの中フランシスコ・ヴィダル、エルネスト・リッチオ、アドルフォ・モンテロラウルマッツァまたはパウリナブラインダーのようなさまざまなアーティストに適用されるこの建物の家。 建物のプロジェクトの実現には、さまざまな会議室や幹部のオフィスを飾るために考慮に「Panneauxファウン」として知られている大規模な絵画の場所を取って、建築家や芸術家アントニオPibernatによって提示されました。 ハシエンダ宮殿は、文化財の宝との対話で機能的な組織の秘密の芸術と国民経済との間のリンクを保持男と彼の毎日の仕事の存在を提示します。 ほんの一例を引用するには、「釣り」グレゴリオ・ロペスNaguilと「国民経済」バーナルド・デ・クイロスengalananアクセスイポリト・イリゴージェン250、ホルヘ・ソトAcebalの「最初の物々交換」と「渡り鳥波の原則」しばらく何バルカルセ136その他のサロン「マヌエル・ベルグラーノ」のメイクアクセス、幅広いアーティストフランシスコ・ヴィダルの「国富」と呼ばれる3.2メートルで高3メートルでPanneux（キャンバスに油彩）を持っている、または六階のメインホールに配置アントニオアリスのpanneau「富アルゼンチン」、。 毎年、文化遺産の保存修復保全と回復コーディネーションの専門家は、文化財の劣化を防止するために前方に適切な処置を実施しました。骨の折れると、我々は金融の宮殿美術館を考えると、また作品の場所の場所が作業員、公式や一般市民を生き、共通の場所である場合は、タスクを骨の折れます。 これらのアクションの中で、技術チームは、定期的に劣化の要因によって引き起こされ、その影響を最小限に抑えるため、文化財の部分的または全体的な損失を予測する条件の調査を行っています。 それは私たちが、このような「北部市場における」アドルフォ・モンテロとしていくつかのPanneauxファウンを脅かし始めた劣化要因を検出する際に大きな速度で行動した理由を「Puertosアルヘンティノス」、ガストンジャリーですか「収穫「ラウルマッツァ。 これらの作品は、復元ワークショップコーディネーションに移し、再び据え付けされる前に、絵の層の表面洗浄や他のプロセス復旧含ま社会復帰にいくつかのケースでつながったという予備的分析と専門知識に供しました。 社会とその代表へのコミットメントは、文化財に関連して国民国家をリードしてきましたマニフェスト責任、守る中や、財産の責任ある使用の長官としてそのコミット作業をチャネリングします。

"El arte y la economía nacional" Hace pocas semanas se cumplió el 80º Aniversario de la inauguración del Palacio de Hacienda. Pieza única con reminiscencias Bauhaus, éste edificio alberga destacadas obras plásticas solicitadas a distintos artistas como Francisco Vidal, Ernesto Riccio, Adolfo Montero, Raúl Mazza o Paulina Blinder entre muchos otros. jueves 19 de marzo de 2020 Hace pocas semanas se cumplió el 80º Aniversario de la inauguración del Palacio de Hacienda. Pieza única con reminiscencias Bauhaus, éste edificio alberga destacadas obras plásticas solicitadas a distintos artistas como Francisco Vidal, Ernesto Riccio, Adolfo Montero, Raúl Mazza o Paulina Blinder entre muchos otros. El proyecto de la realización del edificio presentado por el arquitecto y artista plástico Antonio Pibernat, tomaba a consideración el emplazamiento de pinturas de grandes dimensiones conocidas como "Panneaux Fundacionales" para engalanar los distintos salones de reunión y despachos de los funcionarios de alto rango. El Palacio de Hacienda plantea una organización funcional en dialogo con los bienes culturales que atesoran la presencia del hombre y su labor diaria, que guardan en secreto el vínculo entre el arte y la economía nacional. Por citar solo algunos ejemplos, "La pesca" de Gregorio López Naguil y "Economía Nacional" de Bernaldo de Quirós engalanan el acceso de Hipólito Yrigoyen 250, mientras que "Primer trueque" y "Principios de la corriente inmigratoria" de Jorge Soto Acebal lo hacen en el acceso de Balcarce 136. Otro de los salones "Manuel Belgrano", alberga un Panneux (óleo sobre tela) de 3 metros de alto por 3,2 metros de ancho llamado "Riqueza Nacional" del artista plástico Francisco Vidal, o el Panneau "Riquezas Argentinas" de Antonio Alice, ubicado en el Hall principal del sexto piso. Todos los años los especialistas en conservación y restauración de la Coordinación de Recuperación y Conservación del Patrimonio Cultural llevan adelante las acciones pertinentes para evitar el deterioro en los bienes culturales. Tarea ardua y meticulosa si pensamos en la Pinacoteca del Palacio de Hacienda, y que además los lugares de emplazamiento de las obras son lugares comunes donde conviven el trabajador, el funcionario y el público en general. Entre esas acciones, el equipo técnico regularmente realiza relevamientos del estado de conservación para minimizar les efectos producidos por los factores de deterioro y de esta manera anticiparse a la pérdida parcial o total de un bien cultural. Es por ello, que hemos podido actuar con suma celeridad en la detección de factores de deterioro que habían comenzado a amenazar a algunos Panneaux Fundacionales como lo son "Norteños en el mercado" de Adolfo Montero, "Puertos Argentinos" de Gastón Jarry o "La cosecha" de Raúl Mazza. Dichas obras fueron trasladadas hasta el Taller de Restauración de la Coordinación y fueron sometidas a análisis previos y pericias que desencadenaron en algunos casos en limpiezas superficiales y en otros a procesos de restauración que incluyeron la reintegración de la capa pictórica, para luego ser emplazadas nuevamente. El compromiso con la sociedad y su representatividad hace manifiesta la responsabilidad que ha protagonizado el Estado Nacional en relación a los bienes culturales, encauzando dicha comprometida labor en la salvaguardia y como contralor del uso responsable de dichos bienes.