[Italiano-Español] MINISTERIO DE CULTURANUEVA ENTREGA DEL CICLO INTEGRAL PARA ÓRGANO DE BACH EN EL CENTRO CULTURAL ...

Ministero della Culturanueva Consegna del ciclo completo per l'organo di Bach presso il Centro Culturale Kirchner Nuova consegna del ciclo del corpo Bach presso il Kirchner Cultural Center fa parte della serie di concerti faccia a faccia dedicati al lavoro completo per l'organo di Bach, interpretato Nell'opus KLAIS 1912 del National Auditorium del Kirchner Cultural Center, Maria Cristina Deanna e Ana Paula Seconda sono presentate. Venerdì 29 ottobre 2021 nel ciclo del concerto con il pubblico con il pubblico in cui il lavoro completo per l'organo di Johann Sebastian Bach è interpretato - a Klais Opus 1912 dell'Auditorium nazionale - gli organismi María Cristina Deanna e Ana Paula Seconda Seconda sono presentati. Il ciclo, che si svolge oltre 17 concerti l'ultimo fine settimana di ogni mese, ha la curativa di Mario Videla e la partecipazione di organismi notevoli del nostro paese e della regione. Il concerto si terrà la domenica prossima a 18 all'Auditorium nazionale del Kirchner Cultural Center. L'ingresso è gratuito e con una prenotazione previa. Puoi anche vedere in diretta attraverso il canale YouTube e il Facebook della CCKirchner. Programprimera Parte: María Cristina Deannajohann Sebastian Bachconcert in Do Mayor, BWV 595 (basato sul Prince Johann Ernst Concerto della Sassonia Weimar) AllegroPedaleSercitium (esercizio pedale) a Sol Minore, BWV 598tres Orgelbüchlein Coral Preludes (Piccolo organo dell'organo) "Vater User im Himmelreich "(" Nostro padre nel regno celeste "), BWV 636" Ich Ruf Zu Dir, Herr Jesu Cristo "(" Ti chiamo, Signore Gesù Cristo "), BWV 639" Cristo Gers in Todesbanden "(" Cristo giaceva sul cravatte di morte "), BWV 625Concert nel minore (basato sul concerto per violino op. 3 No. 8 di Antonio Vivaldi), BWV 593allegro - Adagio - Allegrosegunda Parte: Ana Paula Surflojohann Sebastian Bachreludio e perdita minore, BWV 533 PRELIDE CORAL dell'orgelbüchlein (piccolo libro di organi) "von Himmel Kam der Engel Schaar" ("Dal cielo abbassato la folla di angeli"), BWV 607 "a Dulci Jubilo" ("con una dolce gioia"), BWV 608 "Lobt Gott , Ihr Christen, Allzuglierich "(" Alaben A ha dato S tutti cristiani "), BWV 609" Wir Christenleut "(" Noi, gente cristiana "), BWV 612" in dir ist giovanissimo "(" in esso è la gioia "), BWV 615Preludio e fuga in Sol Minore, BWV 535Commenti Le opere del PROGRAMPOR MARIO VIDELACONCIERTO IN DO SINDATO, BWV 595 Transcripts and Weimar Period Studies iniziano con un certo numero di disposizioni per il concerto originale e l'organo di vivaldi violino e orchestra. Apparentemente Bach è stato ispirato, per svolgere questi pezzi a Weimar, nelle trascrizioni pubblicate dal suo amico e dal relativo Gottfried Walther (1684-1748), un organista nella Chiesa della città. A Weimar, Bach assimilato interamente la musica italiana e, sciogliendola con il proprio patrimonio contromupa e il linguaggio settentrionale, ha creato ciò che ora consideriamo come lo stile tipico di Bach. Ha anche trascritto per organo un paio di opere scritte dal principe Johann Ernst de Weimar, nipote del reinnantario Duca, musicista del talento e discepolo di Gottfried Walther. Queste trascrizioni erano destinate alla loro interpretazione del servizio religioso. La trascrizione del concerto più grande del principe Johann Ernst (BWV 595) è limitato al movimento iniziale, Allegro. La chiara strutturazione con le regolari formazioni di eco e sequenza e il regolamento cambiamento delle tastiere convertono il movimento in un attraente dialogo musicale. Pedalexcitium (esercizio pedale) in Sol Minore, BWV 598ane autentico rarità autentica tra i lavori per il corpo è il pedalexercizio BWV 598. È stato dubbioso della sua autenticità, sebbene il suo linguaggio musicale sia tipico di Bach e ricorda determinati movimenti delle suite per Violoncello solo . Il pezzo, che è stato testato da uno studente, è inconcludente, e le due misure finali sono state aggiunte da lui. Tuttavia, l'ultima ricerca musicologica attribuisce la composizione a Carl Philipp Emanuel Bach, per le sue caratteristiche stilistiche, ed è stata inclusa nel decimo volume del lavoro completo di Carl Philipp Emanuel Bach, modificato nel 2008 negli Stati Uniti. Concerto a La Minore, BWV 593Bach è stato fortemente impressionato dalla grazia naturale dello stile italiano e affascinato dai risultati che potresti ottenere se si utilizzano concerti Vivaldi nelle composizioni da solo. Quando hai lavorato su queste trascrizioni, è stato convinto che la tecnica del violino possa essere usata con vantaggio nelle versioni della tastiera. Il concerto al BWV 593 più giovane è indubbiamente un autentico lavoro per l'organo. Le figurazioni virinistiche sono abilmente adattate alla tastiera e, nell'ultimo movimento, sono prescritti due passaggi a pedale difficili per entrambi i piedi che a volte un'ottava e media e anche due ottave dovrebbero a volte essere separati. In breve, queste trascrizioni mostrano che Bach non ha avuto la minima intenzione di trascrivere meccanicamente ogni nota del modello. Le sue versioni rafforzano l'armonia e introducono nelle voci medie e nei dettagli ritmici e controminali che completano e migliorano la composizione. Preludio e perdita a mio figlio, BWV 533 Le due accuse iniziali di Bach come organista, a Arnstadt (1703) e Müllhausen (1707), segnano il loro primo periodo, in cui il giovane compositore di solo diciotto anni ha cercato di ottenere uno stile personale. Era al 1705 quando ha fatto il suo famoso pellegrinaggio a Lübeck per incontrare il famoso Dieterich Buxtehude. La sua immaginazione creativa è incoraggiata con la musica degli anziani, e l'impressione che lo ha causato fosse così profondo che rimase a Lübeck molto più a lungo di quanto si aspettasse, per dispiacere dei suoi superiori: aveva chiesto tre settimane e ha soggiornato tre mesi. Il preludio e la perdita nel mio più giovane BWV 533 ha la sua origine in quel momento. È un lavoro breve e denso, ammirato dagli organisti come una delle composizioni più sensibili ed espressive per lo strumento e una squisita miniatura in cui il contenuto emotivo supera la tecnica. La perdita si apre con un tema mobile, prima con modestia e quasi esitante, ma poi con una crescente sicurezza che mostra un bach giovane e impetuoso. Orgelbüchlein Choral Preludi (Piccolo libro di organi) Il "Piccolo Libro d'organo" è stato concepito da Bach come un vasto compendio del composizione corallo per la formazione di giovani organist. Lo scopo che ha dato origine alla collezione è ancora impossibile da scoprire. Secondo una leggenda, Bach ha ucciso il tempo a scrivere il punteggio mentre serve un arresto di quattro settimane a Weimar, alla fine del 1717, per aver insistito per le dimissioni della sua posizione. Di ciò che è una certa certezza è che questi coralli non erano destinati a essere cantati dai parrocchiani ma alternano con gli inni del commercio. Le 92 pagine del manoscritto autografo hanno fornito 164 accordi, ma Bach è venuto a scrivere solo 45, cioè in più di due terzi, solo i titoli senza alcuna musica. La sua disposizione segue il corso dell'anno liturgico: Avvento - Natale - Epifania - Passion - Pentecoste, secondo il catechismo luterano. Tutto riflettono il contenuto affettivo dei testi di ciascun inno in modo semplice e conciso, con numerose figure retoriche-musicali e toni simbolici. Preludio e perdite in Sol Minore, BWV 535Il lavoro ha il carattere di un toccata con interrelazioni tematiche tra preludio e perdita e un merluzzo gratuito, che corrisponde alle Bussole iniziali. È possibile che Bach abbia scritto il preludio immediatamente dopo aver incontrato Buxtehude; È modellato in tre sezioni che assomigliano ad un'improvvisazione, con un'eccitante parte centrale in cui le mani cambiano continuamente dalla tastiera e dalla musica scende da semitoni attorno alla scala. Il tema della perdita ha le ripetizioni delle note che Buxtehude è piaciuta così tanto; Il suo sviluppo cresce di intensità fino ad un climax nelle misure finali, in cui un impressionante pedale solo mostra tutta la grandezza del barocco. Gli studiosi sono stati messi in discussione se Bach ha ideato il preludio e sfuggire insieme, poiché lo stile del preludio sembra più simile ai suoi primi lavori rispetto al potente volo. Maggiori informazioni su: Kirchner Cultural Center

Ministerio de CulturaNueva entrega del ciclo integral para órgano de Bach en el Centro Cultural Kirchner Nueva entrega del ciclo integral para órgano de Bach en el Centro Cultural KirchnerComo parte de la serie de conciertos presenciales dedicados a la obra completa para órgano de Bach, interpretada en el Klais Opus 1912 del Auditorio Nacional del Centro Cultural Kirchner, se presentan María Cristina Deanna y Ana Paula Segurola. viernes 29 de octubre de 2021 En el ciclo de conciertos con público en el que se interpreta la obra completa para órgano de Johann Sebastian Bach –en el Klais Opus 1912 del Auditorio Nacional– se presentan las organistas María Cristina Deanna y Ana Paula Segurola. El ciclo, que se desarrolla a lo largo de 17 conciertos el último fin de semana de cada mes, cuenta con la curaduría de Mario Videla y la participación de notables organistas de nuestro país y de la región. El concierto, se realizará el próximo domingo 31 a las 18 en el Auditorio Nacional del Centro Cultural Kirchner. La entrada es gratuita y con reserva previa. También se podrá ver en vivo a través del canal de Youtube y el Facebook del CCKirchner. ProgramaPrimera parte: María Cristina DeannaJohann Sebastian BachConcierto en do mayor, BWV 595 (basado en un concierto del Príncipe Johann Ernst de Sajonia Weimar)AllegroPedalexercitium (Ejercicio de pedal) en sol menor, BWV 598Tres preludios corales del Orgelbüchlein (Pequeño libro de órgano)"Vater unser im Himmelreich" ("Padre nuestro en el reino celestial"), BWV 636"Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ" ("A Ti te llamo, Señor Jesucristo"), BWV 639"Christ lag in Todesbanden" ("Cristo yacía en los lazos de la muerte"), BWV 625Concierto en la menor (basado en el concierto para violín op. 3 nº 8 de Antonio Vivaldi), BWV 593Allegro - Adagio - AllegroSegunda parte: Ana Paula SegurolaJohann Sebastian BachPreludio y fuga en mi menor, BWV 533Cinco preludios corales del Orgelbüchlein (Pequeño libro de órgano)"Von Himmel kam der Engel Schaar" ("Del cielo bajó la multitud de ángeles"), BWV 607"In dulci jubilo" ("Con una dulce alegría"), BWV 608"Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich" ("Alaben a Dios todos los cristianos"), BWV 609"Wir Christenleut" ("Nosotros, pueblo cristiano"), BWV 612"In dir ist Freude" ("En Ti está la alegría"), BWV 615Preludio y fuga en sol menor, BWV 535Comentarios sobre las obras del programaPor Mario VidelaConcierto en do mayor, BWV 595Las transcripciones y los estudios del período de Weimar comienzan con un cierto número de arreglos para clave y órgano de conciertos originales para violín y orquesta de Vivaldi. Al parecer Bach se inspiró, para llevar a cabo estas piezas en Weimar, en las transcripciones publicadas por su amigo y pariente Gottfried Walther (1684-1748), organista en la iglesia de la ciudad. En Weimar, Bach asimiló por entero la música italiana y, al fundirla con su propia herencia contrapuntística y el lenguaje del norte, creó lo que ahora consideramos como el estilo típico de Bach. También transcribió para órgano un par de obras escritas por el Príncipe Johann Ernst de Weimar, sobrino del Duque reinante, músico de talento y discípulo de Gottfried Walther. Estas transcripciones estaban destinadas a su interpretación fuera del servicio religioso. La transcripción del Concierto en Do mayor del Príncipe Johann Ernst (BWV 595) se limita al movimiento inicial, Allegro. La clara estructuración con formaciones regulares de eco y secuencias y el cambio regular de teclados convierten al movimiento en un atractivo diálogo musical. Pedalexercitium (Ejercicio de Pedal) en sol menor, BWV 598Una auténtica rareza entre las obras para órgano es el Pedalexercitium BWV 598. Se ha dudado de su autenticidad, aunque su lenguaje musical es típico de Bach y recuerda ciertos movimientos de las suites para violoncello solo. La pieza, que fue anotada apresuradamente por un alumno, está inconclusa, y los dos compases finales fueron añadidos por él. Sin embargo, las últimas investigaciones musicológicos atribuyen la composición a Carl Philipp Emanuel Bach, por sus rasgos estilísticos, y fue incluida en el décimo volumen de la Obra Completa de Carl Philipp Emanuel Bach, editada en 2008 en Estados Unidos. Concierto en la menor, BWV 593Bach quedó fuertemente impresionado por la gracia natural del estilo italiano y fascinado por los resultados que podría conseguir si utilizaba conciertos de Vivaldi en composiciones para órgano solo. A medida que trabajaba sobre estas transcripciones se fue convenciendo de que la técnica del violín podía emplearse con ventaja en las versiones para teclado. El concierto en la menor BWV 593 es sin duda una auténtica obra para órgano. Las figuraciones violinísticas están hábilmente adaptadas al teclado y, en el último movimiento, se prescriben dos difíciles pasajes de pedal para ambos pies que a veces deben separarse una octava y media e incluso dos octavas. En suma, estas transcripciones ponen de manifiesto que Bach no tenía la menor intención de transcribir de manera mecánica cada nota del modelo. Sus versiones refuerzan la armonía e introducen en las voces medias y en el bajo detalles rítmicos y contrapuntísticos que completan y realzan la composición. Preludio y Fuga en mi menor, BWV 533Los dos cargos iniciales de Bach como organista, en Arnstadt (1703) y Müllhausen (1707), marcan su primer período, en el cual el joven compositor de apenas dieciocho años se esforzaba por conseguir un estilo personal. Fue en 1705 cuando hizo su famoso peregrinaje a Lübeck para conocer al célebre Dieterich Buxtehude. Su imaginación creativa se incentiva con la música del anciano maestro, y la impresión que éste le causó fue tan profunda que se quedó en Lübeck mucho más tiempo del que esperaba, para disgusto de sus superiores: había pedido tres semanas y se quedó tres meses. El preludio y fuga en mi menor BWV 533 tiene su origen en esa época. Es una obra breve y densa, admirada por los organistas como una de las composiciones más sensibles y expresivas para el instrumento, y una exquisita miniatura en la que el contenido emocional supera la técnica. La fuga se abre con un tema conmovedor, primero con modestia y casi vacilante, pero luego con una creciente seguridad que muestra a un Bach joven e impetuoso. Preludios corales del Orgelbüchlein (Pequeño libro de órgano)El "Pequeño Libro de órgano" fue concebido por Bach como un vasto compendio del arreglo coral con pedal obligado para la formación de jóvenes organistas. La finalidad que dio origen a la colección es aún imposible de averiguar. Según una leyenda, Bach mataba el tiempo escribiendo la partitura mientras cumplía un arresto de cuatro semanas en Weimar, a fines de 1717, por haber insistido en la dimisión de su cargo. De lo que hay alguna certeza es que estos corales no fueron destinados para ser cantados por los feligreses sino para alternar con los himnos del oficio. Las 92 páginas del manuscrito autógrafo preveían 164 arreglos, pero Bach llegó a escribir sólo 45, o sea que en más de las dos terceras partes figuran sólo los títulos sin ninguna música. Su disposición sigue el curso del año litúrgico: Adviento - Navidad - Epifanía - Pasión – Pentecostés, conforme al Catecismo Luterano. Todos reflejan el contenido afectivo de los textos de cada himno de una manera simple y concisa, con numerosas figuras retórico-musicales y tonalidades simbólicas. Preludio y fuga en sol menor, BWV 535La obra tiene el carácter de una toccata con interrelaciones temáticas entre el preludio y la fuga, y una coda de carácter libre, que se corresponde con los compases iniciales. Es posible que Bach haya escrito el preludio inmediatamente después de conocer a Buxtehude; está moldeado en tres secciones que se asemejan a una improvisación, con una emocionante parte media donde las manos cambian continuamente de teclado y la música desciende por semitonos por toda la escala. El tema de la fuga tiene las repeticiones de notas que tanto gustaban a Buxtehude; su desarrollo crece en intensidad hasta un clímax en los compases finales, en el que un impresionante solo de pedal despliega toda la grandiosidad del barroco. Los estudiosos se han cuestionado si Bach ideó juntos el preludio y la fuga, ya que el estilo del preludio se parece más a sus primeras obras que la poderosa fuga. Más información en: Centro Cultural Kirchner