[日本語-Español] JULIO BARRAGÁN, EL TRAZO CUBISTA ARGENTINO

フリオ・バラガン、アルゼンチンのラインキュビズム 木曜日2020年4月16日 アートの世界デーの枠組みの中で、私たちは、アーティストフリオ・バラガン、アルゼンチンのプラスチックの偉大な指数の一つを思い出させるしたいです。 その特徴的な特徴は、すべて彼の作品の共通分母となりました。彼の独学で明白なように形状、テクスチャ及び色を用いて含浸させました。彼の最初のプラスチック生産、現実的な染料は、アーティストとしての彼の仕事と彼の他の偉大な愛、セラミックス間で確立ブリッジを示した茶色の色調、グレー、マット、によって支配されました。これは、1945年以来、彼はブエノスアイレスのアルマグロ周辺に位置し、近隣に陶芸の国立学校の技術者のタイトルを、開催されたことは偶然ではありません。 彼の作品はよく1946年以来、美術のナショナル・エキシビションで受信されたが、生産はパブロ・ピカソの作品でパリへの旅との接触からの定性的および定量的な飛躍を与えるだろう。彼の作品におけるキュビスムの採用は生産に顕著な影響をもたらすでしょう。色や形、物質の取り込みおよび達成ダイナミクスの研究は、カラーアマルガム厳密に形式言語で表現オーバーフロー構成主義の表現と強力な発熱の完璧な組み合わせに到達するために、北に変換されます。主人公アーティストアルゼンチン提示された株式宇宙を開いてその中に単一の部品として財務省と財政の建物は1939年12月27日。 プラスチック製造フリオバラガンは、経済ポートフォリオの第4、第5、第6、第9階との間のバックボーンとして構成されています。著者の特異明快は、財務省と財政のコレクションの一部であり、保管保全や文化遺産の復旧コーディネートに残る作品に明らかです。 「ポプラ」のような作品、「家と教会のある風景」、「ハウスのある風景」、「ポートシーン」、「ハウス」または「Riachueloは」関係者や従業員の部屋やオフィスを満たし、さまざまなオフィスを飾ります。 明らかに、限られた責任が、ハイライトだけでなく、文化的な財産の永続性を確保するためだけに必要と使命値、やむを得ない部品として考案し、ユニークでかけがえのないとして定義それらという精神的な価値を持つと作ります社会のすべてに属している貴重な遺産。二十年以上コーディネーション回復と文化遺産の保全のための文化的財産に関連して、社会への揺るぎないコミットメントを取った理由、それはチャネリング、である安全保護、修復及びその責任ある使用中のコミット作業。フィーチャライセンス、。マリオフェリックスナランホことで

Julio Barragán, el trazo cubista argentino jueves 16 de abril de 2020 En el marco del Dia Mundial del Arte, queremos recordar al artista plástico Julio Barragán, uno de los grandes exponentes de la plástica en la República Argentina. Su característico trazo se transformó en el denominador común de todas sus obras. Su formación autodidacta fue impregnada por el uso de las formas, las texturas y el color de una manera univoca. Sus primeras producciones plásticas, de tintes realistas, fueran gobernadas por las tonalidades pardas, grises, y mates, las cuales evidencian el puente establecido entre su oficio de artista y su otro gran amor, la cerámica. No es casualidad que desde el año 1945 detentó el título de Técnico de la Escuela Nacional de Cerámica, ubicada en el barrio de Almagro de la Ciudad de Buenos Aires. Su obra fue bien recibida en el Salón Nacional de Artes Plásticas desde 1946, pero su producción dará un salto cualitativo y cuantitativo a partir de un viaje a París y el contacto con la obra de Pablo Picasso. La adopción del cubismo en su obra traerá consecuencias notorias en su producción. El estudio del color y de las formas, la incorporación de la materia y las dinámicas logradas, se transformarán en el norte hasta alcanzar la perfecta conjunción entre las representaciones constructivistas y la potente fiebre del color que amalgama lo estrictamente formal del lenguaje y el desborde expresivo. El 27 de Diciembre del año 1939 se inauguró el edificio del Ministerio de Hacienda y Finanzas Públicas como una pieza única en cuyo interior se presenta un universo patrimonial que tiene como grandes protagonistas a los artistas plásticos argentinos. La producción plástica de Julio Barragán se constituye como una columna vertebral entre el cuarto, quinto, sexto y noveno piso de la cartera económica. La singular lucidez del autor se hace evidente en las piezas que forman parte de la colección del Ministerio de Hacienda y Finanzas Públicas, y permanecen en custodia de la Coordinación de Recuperación y Conservación del Patrimonio Cultural. Obras como "Álamos", "Paisaje con casas e iglesia", "Paisaje con casas", "Escena portuaria", "Casas" o "El Riachuelo" engalanan los distintos despachos, salones de reunión y oficinas de funcionarios y empleados. Lo manifestado, no solo circunscribe una responsabilidad, sino destaca y pone en valor la vocación necesaria y excluyente para velar por la perpetuidad de los bienes culturales, concebidos como componentes insoslayables y poseedores de un valor espiritual que los define como únicos e irremplazables y conforman el valioso acervo que pertenece a toda la sociedad. Es por esto, que desde hace más de dos décadas la Coordinación de Recuperación y Conservación del Patrimonio Cultural ha asumido un compromiso inquebrantable con la sociedad en relación a los bienes culturales, encauzando dicha comprometida labor en la salvaguardia, recuperación y uso responsable de los mismos. Por Lic. Mario Félix Naranjo